朋友们，我很寂寞，也很脆弱、敏感，生活中我是一个比较笨拙、话也不多的boy，我又宅，又懒，还天天幻想谈恋爱，但是也知道自己不配。平时也不打游戏，无聊了，难受了，就听听歌，写写东西，某种意义上并非我为文学献身，只是借助这种文字形式寄托自己的孤独。
上了大学后，我虽然没有放弃创作，却也变成了“三天打鱼两天晒网”那种随缘更新的状态，当然我也不想这样，倘若絮絮叨叨地以日记形式流水账地完成创作，还是很容易的，但我不想自欺欺人，如果写的东西不能保证质量，不如不写，因为这不是练笔，而是发出来给你们看的。
这本书不知不觉已经陪伴我一年多了，写的东西很杂很碎，也并非每一章都有可读之处，也有不少糟粕，不过这也主要是因为作者能力有限，对我来说，《纯原乡》做到了以文字的形式，储存着一段青春，构筑了一个纯净的文心家园，所以一切都值得。至少，比对一个不爱自己的人，傻傻的付出要值得的多。
所以这注定会是我写的很久的一本。
有些事就是如此，对它投注多少感情，它就会还你多少回忆，也想过对现实中的人付出这种真情，然而终是遥遥无期，也得不到回应，那个“她”始终未曾谋面。
于是才更加不想努力，因为，即便说，想拥有爱情自己就得变成偶像剧里的完美男人，对于自己来说也不切实际，与其为一个不可能达到的高度而叹气，不如一个人快乐，也没那么多捆绑。
相信爱情，所以才会为之沉醉、流泪，但生活不是只有小情小爱，一个人的生活也许不是自己想要的，但既然改变不了，就只能找一些别的事情，填充自己。
创作的时候也想过尽可能迎合读者，但我也经常走偏，毕竟一个人的智慧是有限的，做任何事并非投入精力就能有所收获，我也只是尽力做到最好。
我也会时常翻阅自己以前写过的东西，不禁感叹自己的能力的确有下滑趋势，如今太依赖经验，少了灵气和真诚，甚至只是单纯想抒发而已，没有尊重文字本身的变化。
其实想了想，很多作者尤其是文艺一些的诗人散文家多数都是这样，他们创作偏向于感觉至上，只要把自己的内心世界描写出来就很爽了，至于读者看着是爽还是难受，他们不怎么在乎，这种现象，通常发生在以表达自我为大前提的作者身上，他们往往都是孤芳自赏，很少能靠写作挣钱，而真正靠写作挣钱的作者往往是迎合读者为大前提，两者没有优劣之分，各自有存在的意义。
我是个感性的人，不怎么注重技巧，创作基本也是纯粹为了抒发个人情感，所以基本都是凭感觉摸索，最终达到的效果往往有好有坏。但我也会想办法让文字自然一些，让它更容易被人共情。其实，每个人的情感都非常丰富，想分毫不差地用文字表达出来很难，即便能最大程度地还原内心，最终效果也不一定就好看，所以还是要尊重文字，这就需要掌握一些遣词造句的功力。
做好一件事，激情和技术，都很重要。人只有学会独处，才能打开内心，听见自己的声音，这是一个自我普度的过程，也许你会觉得无逻辑无意义，杂乱无章，欲望横流，但你隔着距离重新审视一遍自己的内心，就能获得一定的超脱。
表达自己和创作本身存在一定矛盾，因为艺术多是自由的随机的，你无法将其控制，只能任其发展，而你还想尽可能地抒发自己的感受，这种感受却往往并不艺术，只是个人感情的糟粕，难以引起大家的共鸣。因此，表达自己，还是尊重创作，最终总要有所取舍。
由此可见，那些伟大的艺术家往往都怀着深切的孤独，想必也有这方面原因，而这种孤独触发的浓烈复杂的感情，又会将他们的灵感带到新的高度。
其实我这些日子一直都在借助文字来鼓励自己，所以写的内容很个人，也不够诗意，而且随着积累，我渐渐形成了自己的固定风格，我清楚自己擅长什么，也了解了如何表达情绪，但我的局限在于，我只能描写我已有的感受，那些未曾经历过的，即便靠想象也很难将其诠释好。因此，想成为一个好诗人，最好就是先过上一种精彩的生活，让多元的现实元素来组成绝佳的灵感。
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